戲曲五法

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唱、做、唸、打及舞五種表演元素以外，專業的戲曲演員在表演時還得運用及糅合「五法」——即與手、眼、身、步及髮／法相關的表演技巧。五法的每一環都有高度規範的要求，掌握這些技巧，有助演員加強角色形象及更準確地表達情感，讓演出更能打動觀眾。

• 手法：手指、手掌、手臂的各種姿態動作，有助反映角色的心理狀態，例如揉胸、搓手多是表達角色在思考或躊躇的心理狀態。演員的水袖、扇子、手絹、馬鞭、劍等道具均可視作手的延伸，也各有固定的擺弄方法。戲曲的指法也會因應角色而有所變化，例如花旦常擺出「蘭花手」來展示女性優雅的身韻。生角方面，書生角色便常用單指（舉起食指），武生會用劍指（舉起食指及中指），老生則用虎口指（舉起食指、中指及拇指，打開虎口位）。
  
  
• 眼法：指演員應用眼神的方法，又稱「關目」，對演活角色的神髓起非常關鍵的作用。眼神亦能帶領觀眾將焦點放在虛擬的事物之上，例如在「撲蝶」的情節中，舞台上固然不會出現真的蝴蝶，但觀眾也能憑演員的眼神變化 ，想像蝴蝶的位置和移動路線。常用的眼神有瞟、眺、瞪、媚，表達喜、怒、哀、懼、愁、暈等情態。
  
  
• 身法：指身段造型和動作，以腰為主，通過腰、腿、臂、頸等部位的協同動作表現出坐、臥、站、走等各種不同姿勢。身法也是突出角色形象的方法之一，例如形象一貫端莊賢淑的青衣（賢妻良母角色），在舞台上便要「行不動裙，笑不露齒」。
  
  
• 步法：指各種各樣的台步。戲曲重視美感，往往會美化或誇張日常生活的動作，有時看起來甚至像舞蹈。不同角色在不同場合有其一貫的步法，如文臣要走平穩端重的「四方步」，大家閨秀要走輕盈細小的「碎步」。另外，還有一些特殊步法，像「跑圓場」，演員圍著舞台中心快步繞圈子，代表走了一段長距離。
  
  
• 髮／法：關於五法中的第五法，有指為「髮」或「法」，各家各派說法不一。「髮」多解作「甩髮」，即角色在頭頂上扎一束長髮，並通過舞動長髮來表現人物的激動心情，這種甩髮功多用於生、淨及丑角。至於「法」，則是演員對手、眼、身、步此四法的運用及整體協調。